Programmheft 2018

Inhalt
Vorwort
Grußworte des Oberbürgermeisters
Timeline
Festivalprogramm und Festivalorte
Rahmenprogramm
Mittwoch

Open-Air
Donnerstag

Dokumentarfilm I
Donnerstag

Open-Air
Freitag

Spielfilm
Freitag

Dokumentarfilm II
Freitag

Open-Air
Samstag

Animationsfilm
Samstag

Experimentalfilm
Samstag

Open-Air
Sonntag

Spielfilm II
Sonntag

rewind: analog perspective
Sonntag

Open-Air
Förderer/Sponsoren/Kooperations- und Medienpartner
Danksagung
Organisationsteam und Seminar

INHALT Vorwort 2 Grußwort des Oberbürgermeisters 5 Timeline 6 Festivalprogramm und Festivalorte 8 Rahmenprogramm 10 Filmprogramm Mittwoch Open-Air 14 Donnerstag Dokumentarfilm I 20 Donnerstag Open-Air 23 Freitag Spielfilm I 29 Freitag Dokumentarfilm II 32 Freitag Open-Air 35 Samstag Animationsfilm 41 Samstag Experimentalfilm 50 Samstag Open-Air 56 Sonntag Spielfilm II 62 Sonntag rewind: analog perspective 66 Sonntag Open-Air 72 Förderer/ Sponsoren/ Kooperations- und Medienpartner 83 Organisationsteam und Seminar 86

2 VORWORT Liebe Besucher:innen des 25 OpenEyes Filmfest, „Insgesamt 15 Filme zeigte die ‚Kino-Gruppe’ des Café Trauma am Wochenende Beim ersten ‚Mit- telhessischen Amateurfilmfest’ spielten Videos und Super-8-Filme aus der Region die Hauptrolle in der Amöneburger Burgruine“ Dies war am 15 06 1994 in der Oberhessischen Presse zu lesen Der Autor jener Zeilen berichtete über das erste OpenEyes Filmfest Auch wenn es damals noch anders hieß, lassen wir die Zählung unserer Aus- gaben hier beginnen Entsprechend ist es wieder soweit: Wir feiern ein Jubel-Jubiläum Aber nicht eines der Art, bei dem wir nun groß erklären, warum wir seit 25 Jahren die Besten und Einzigen sind, schon damals unse- rer Zeit voraus waren und was wir alles in der Zwi- schenzeit erreicht haben Stattdessen stellen wir in Film- und Rahmenprogramm die Geschichte unseres Festivals in einen Zusammenhang mit der Geschichte der filmischen Technik und Ästhetik Geschichte vollzieht sich in einem Spannungsver- hältnis von Kontinuität und Wandel – diese aka- demisch anlautende These passt gut in eine ent- sprechend geprägte Stadt und auch wenn sie keineswegs falsch ist, birgt sie doch keinerlei Handlungsanweisung, wie man so etwas inhalt- lich und kuratorisch darstellt Wie begeht man also ein Jubiläum, das immer- hin ein Vierteljahrhundert zusammenfasst? Der Blick zurück auf die Entwicklung des Festivals sollte hier eigentlich hilfreich sein und dabei sprechen die Zahlen für sich: Von 15 gezeigten Filmen im Jahr 1994 waren wir 2017 bei 92 Fil- men im Wettbewerb angekommen In diesem Jahr mit einem zusätzlichen Festivaltag und drei weiteren Wettbewerbsblöcken kommen wir ak- tuell auf 105 Filme, ausgewählt aus über 1100 Bewerbungen Der Einzugskreis hat sich über die Jahre weit über Mittelhessen ausgedehnt und uns erreichen immer mehr Filme aus aller Welt 72 Länder waren es in diesem Jahr, um ge- nau zu sein Bei 24 Filmen handelt es sich dabei um eine (Deutschland-, Europa-, oder Welt-) Premiere Das Festival fand in seinem bisherigen Verlauf bis heute an drei verschiedenen Orten statt Das Rahmenprogramm bündelt inzwischen eine Vielzahl von Veranstaltungen, die über die obligatorischen Partys, von denen wir in diesem Jahr drei veranstalten, hinausreichen und Aus- stellungen, Livemusik sowie Informations- und Diskussionspanels umfassen Natürlich haben sich auch die Kosten mehr als versechsfacht, und das, obwohl bis heute ca 180 verschiedene Mit- arbeiter:innen und rund 200 Studierende das Festival ehrenamtlich mitgestaltet haben Nicht zuletzt an diesen liegt es, dass der Wandel selbst in der Geschichte des Filmfests kontinuier- lich geworden ist, wenn nicht sogar konstitutiv Auf das Vergangene zurückzublicken macht es daher nicht unbedingt einfacher, eine sehenswerte Darstellung der eigenen Entwicklungsgeschichte zu finden Sehenswert sind bei uns aber schon im- mer die Filme und so möchten wir über den Wan- del des (Kurz-)Films selbst, vor allem bezogen auf dessen Technik und Ästhetik, einen Rückblick durch die Brille unseres Festivals vornehmen

3 Im obenstehenden Zitat war von Super-8-Filmen und Videos die Rede In den späteren Jahren des Festivals wurden Kurzfilme zudem auch auf 16mm- oder 35mm-Film projiziert 1994 war außerdem das letzte Jahr, in dem die VHS nahezu konkurrenzlos den Heimkino-Markt beherrschte Zwar gab es vielfach schon digitale Effekte im ana- log projizierten Film – vom digitalen Kino oder dem digitalen Film konnte aber in diesem Sinne noch nicht die Rede sein Das Erscheinen der DVD im Folgejahr ermög- lichte es nun zumindest für Privatanwender:in- nen, größere Datenmengen zu speichern und wiederzugeben, und auch wenn die Kinoprojek- tion bis in die Mitte der 2000er hinein noch ana- log war, lösten digitale Speicher- und Produkti- onsmöglichkeiten ab 1994 zusehends rasanter das Analoge ab Wir haben uns daher entschieden, das Analoge als thematischen Schwerpunkt des 25 OpenEyes Filmfest zu setzen So prägen VHS-Kassetten, Röhrenfernseher und analoger Film nicht nur die Dekoration und das Festivaldesign, auch verschiedene Specials und ein umfangreiches Rahmenprogramm widmen sich diesem besonderen Schwerpunkt Unserem Filmprogramm haben wir einen eigenen Wettbe- werbsblock ‚rewind: analog perspectives’ hinzu- gefügt Hier werden aktuelle Wettbewerbsfilme aller vier Festivalkategorien gezeigt, die den ana- logen Film und/oder das analoge Video formal wie inhaltlich aufführen, hinterfragen, verwen- den oder reflektieren Wir widmen dem Thema einen Workshop zur 35mm-Film-Projektion so- wie eine Diskussionsveranstaltung, die sich an den Vortrag über ‚Analogien des Analogen im Film’ anschließen wird und sich mit der Frage aus- einandersetzt, inwieweit analoge Ästhetiken noch oder wieder aktuell sind Das Theater des german stage service ist seit eini- gen Jahren fester und vielseitig genutzter Be- standteil des Festivals Das Open-Air-Programm begeistert das Publikum bereits seit der ersten Ausgabe des Filmfests, Cineast:innen wissen je- doch seit einiger Zeit vor allem auch die Film- blöcke zu schätzen, die sich hier einer Festival- kategorie im Besonderen widmen Wir haben das Festivalgelände architektonisch und barrie- refrei erweitert und ermöglichen nun noch mehr Zuschauer:innen die Teilnahme Zwei der Wett- bewerbskategorien haben wir darüber hinaus zusätzliche Spielzeit auf dem Festival einge- räumt Als Kurzfilmfestival fühlen wir uns dem Kurz- film und unserem Publikum ebenso sehr ver- pflichtet wie dessen Macher:innen Um mit die- sen noch besser in Kontakt treten zu können, haben wir bereits im letzten Jahr die Diskussi- onsblöcke deutlich ausgeweitet Daran wollen wir festhalten und schließen jeden der nachmit- täglichen Kategorienblöcke mit einem Q&A ab Mit dem Garagenkino, dem beliebten Open- Screen des Festivals, an die Ursprünge als ‚Ama- teurfilmfestival’ anzuknüpfen, war bereits die Idee bei seiner Entstehung vor 8 Jahren, nach- dem unser Hauptprogramm begann, immer in- ternationaler und „un-amateurhafter“ zu wer- den So bietet das Mini-Festival im Festival

4 natürlich wieder eine Plattform, um Filme ab- seits des Publikumswettbewerbs spontan einzu- reichen und Filmschaffenden unterschiedlichs- ter Professionalisierungsgrade Gelegenheit zu geben, ihre Filme vor Publikum zu präsentieren Erweitert durch einen 8mm- und 16mm-Projek- tor sowie einen VHS-Rekorder, gibt es sogar Ab- spielmöglichkeiten für analoge Produktionen, ganz im Sinne der ersten Jahre Ergänzt durch eine Filmperformance mit 16mm-Film und ei- ner 8-bit Chiptune Band ist die Garage schon für sich allein ein Retrofest Die erwähnten 380 verschiedenen Mitarbei- ter:innen und Studierenden aus den seit 2010 stattfindenden Projektseminaren haben Groß- artiges über die letzten 25 Jahre geleistet und das Festival zu dem gemacht, was es heute ist – wo viele Menschen manchmal nur kurz, manchmal länger, an einem Filmfest mitarbeiten, institutio- nalisieren sie aber auch in gewisser Weise das Ver- gessen der eigenen Geschichte Das Festivalde- sign bildet ein Paradebeispiel für das Spannungsverhältnis von Kontinuität und Wan- del Manchmal kreativ und revoltierend neu, manchmal auch nicht Seit 2011 schreiben wir es in jedem Jahr neu aus, um immer wieder Ab- wechslung und neue Looks auf das Festival zu bringen und neue kreative Strömungen aufzuneh- men Die Bewerbung mit Festivalplakaten bildet neben den Filmen aber auch eine der wenigen Konstanten Entsprechend wird die Ausstellung ‚OpenArtworks’ versuchen, sich diesem Span- nungsverhältnis zu nähern Der Künstler, der uns in diesem Jahr den visuellen Auftritt verliehen hat, hatte die anspruchsvolle Aufgabe, den 1994-Look zeitgemäß umzusetzen und viele Referenzen an die eigene Geschichte einzubauen Das Ergebnis haltet ihr unter ande- rem in den Händen und könnt ihr in Plakaten und anderen Drucksachen entdecken Doch nicht nur in gedruckter Form verändert sich die Gestaltung: Die Publikumszahlen neh- men jährlich zu, die Fläche des Gartens leider nicht Bereits in den letzten Jahren kamen wir häufig an unsere Grenzen, was komfortable und uneingeschränkte Sitzplätze betrifft Wir haben daher versucht, die Kapazität und gleichzeitig den Komfort zu erhöhen und einen Tag draufge- legt - wir hoffen, dass es Euch gefällt! In 25 Jahren ist das Filmfest größer, internationa- ler und bekannter geworden und hat sich dabei von dem ‚Mittelhessischen Amateurfilmfest’ ent- fernt, als das es einst begonnen hat Trotzdem ist es sich über all die Jahre treu geblieben: unabhängig, unkonventionell, mit außergewöhn- lichen Filmen in außergewöhnlicher und ent- spannter Atmosphäre Dabei ist es vor allem im- mer noch eins – ein Film-FEST Wir freuen uns, mit Euch zusammen Filme, Ver- gangenheit und Zukunft zu feiern! EUER OPENEYES FILMFEST

Grußwort des Oberbürgermeisters Thomas Spies 5 Herzlichen Dank an das engagierte Team, das mit Kreativität, Innovationsfähigkeit und cine- astischem Geschick Jahr für Jahr größtenteils ehrenamtlich dieses Festival kreiert Diese unab- hängige Film- und Festivalarbeit zu unterstützen, ist der Stadt Marburg ein besonderes Anliegen Ich wünsche dem 25 OpenEyes Filmfest alles Gute zum Jubiläum und dem Publikum ein sehenswertes Filmfest Dr Thomas Spies Oberbürgermeister und Kulturdezernent EIN SEHENSWERTES FILMFEST 1994 wurden erstmals Open-Air-Filme auf der Amöneburg vorgeführt, woraus das heutige OpenEyes-Filmfest hervorging Was sich in den letzten 25 Jahren daraus entwickelt hat, kann sich sehen lassen Das OpenEyes Filmfest lenkt einmal im Jahr sogar internationale Aufmerk- samkeit auf Marburg Über 1100 Filmbewer- bungen aus 72 verschiedenen Ländern erhielt das Festival in diesem Jahr, woraus es die besten 105 aus 28 Ländern für den Publikumswettbe- werb ausgewählt hat – im wahrsten Sinne ein internationales Filmfestival Viele Künstlerinnen und Künstler aus der ganzen Welt reisen auf eige- ne Kosten zur Universitätsstadt an der Lahn Bemerkenswert finde ich auch, dass beim OpenEyes-Filmfest das Publikum über die Gewinnerfilme bestimmen kann Filmfest und Traumakino und sind fester Be- standteil des qualitätsvollen Marburger Film- und Kinoangebots, das jährlich Kinopreise von Land und Bund erhält ENJOY THE FESTIVAL! START HERE

8 FESTIVALPROGRAMM UND FESTIVALORTE DAS GESAMTE FESTIVALPROGRAMM FINDET AUF DEM GELÄNDE DES G-WERKS STATT. WETTBEWERB Das Wettbewerbsprogramm des Festivals be- steht aus insgesamt 16 Filmblöcken, wovon zwölf Teil des Publikumswettbewerbs sind. Die Blöcke zu den vier Wettbewerbskatego- rien Dokumentar-, Animations-, Spiel- und Experimentalfilm/Musikvideo sowie der Son- derblock ‚rewind: analog perspectives’ finden im Theater im G-Werk statt. Das Abendpro- gramm wird Open-Air im Traumagarten vor- geführt. Das Filmprogramm wird täglich mit den Wiederholungen der Abendblöcke im Traumakino eröffnet – die Abstimmung für diese Filme ist allerdings bereits geschlossen. REWIND : ANALOG PERSPECTIVES Passend zum 25. Jubiläum setzt sich das Film- fest mit der (eigenen) filmischen, ästhetischen und technischen Vergangenheit und ihrem Wiederaufleben in der Gegenwart in einem speziellen Themenblock auseinander. Aus ak- tuellen Einreichungen zusammengestellt, ver- wischen die Filme die Grenzen filmischer Wahrnehmung. GARAGENKINO Das Garagenkino ist ein Mini-Festival im Fes- tival. Neben den offiziellen Einreichungen werden jährlich auch viele Filme für den Open-Screen des Festivals eingesandt. Hier geben wir jüngeren und älteren Talenten die Chance, ihre Kunstwerke auf die Leinwand zu bringen. Ein Raum für offene Screenings und Diskussionen zwischen Publikum, professio- nellen Filmemacher:innen und solchen, die es werden wollen. THEATER IM G-WERK Alle Themenblöcke werden im Theater des german stage service gezeigt. Hierunter fal- len die Wettbewerbsblöcke zu den Festivalka- tegorien und der diesjährige Analogfilmblock. Die Q&As im Anschluss widmen sich als Dis- kussionspanels einer Festivalkategorie. Als Festivalzentrum findet hier die Abschlussdis- kussion ebenso statt, wie die Ausstellung zum Festival-Design der letzten 25 Jahre und es ist Ort der Aftershowpartys. TRAUMAGARTEN Das Open-Air-Programm des Festivals wird im Garten des G-Werks gezeigt. In den abendlichen Vorführungen finden sich Filme aller Wettbewerbskategorien. Im Traumagar- ten wird auch für vielerlei selbstgemachtes Ess- und Trinkbares gesorgt. Das Open-Air Programm findet übrigens in jedem Fall statt! Es liegen Decken, Regen- capes und Schirme am Festivalcounter bereit. Sollte das Wetter einmal gar nicht mitspielen, wird im Unwetterfall für die Projektion ab Windstärke 10 auf das Theater ausgewichen.

9 TRAUMAKINO Das traumakino ist das eigentliche Kino des Café Trauma. Da es für das OpenEyes Film- fest mittlerweile zu wenig Platz bietet, finden hier die Wiederholungen des Vorabends statt. FESTIVALCOUNTER Der Schiffscontainer auf dem Festivalgelände fungiert als Infopoint und Shop. Hier finden sich Informationen zum Festival sowie Hilfe und Unterstützung bei Fragen aller Art. GLASKASTEN Der Glaskasten im Café Trauma verbindet den Haupteingang mit dem Garten und auch das traumakino ist von hier aus zu erreichen. Während des OpenEyes Filmfest könnt ihr am Cocktail-Stand abends eine kleine Auswahl hahnenschwänziger Mischgetränke genießen. BAARIBAR Die Baaribar ist der Ort für Diskussionen, eine Auszeit und natürlich die Versorgung. Hier gibt es kalte und warme Getränke sowie verschie- dene Snacks während der gesamten Festival- dauer. Der Brunch findet am Sonntag hier statt, ebenso wie die Lounges nach dem Wettbewerb und das SuperSyncrolette T-94 am Donnerstag. PIAZZA Auf der Piazza, wie der Vorplatz des g-Werks offiziell heißt, finden ausgewählte Sonderpro- grammpunkte statt. Auf Monitoren können ver- schiedene Fundstücke aus 25 Jahren Festival- geschichte betrachtet werden und bei ausverkaufter Vorstellung im Garten wird hier ein zweiter kreativer Vorführort entstehen.

10 RAHMENPROGRAMM FILMEMACHER:INNEN-Q&A Im Anschluss an jeden Themenblock findet ein Gespräch mit den anwesenden Filmema- cher:innen statt. Angelegt sind die Gespräche als offene Foren, in denen sich über das kurz zuvor gesehene Programm ausgetauscht wer- den kann. Natürlich stehen die Q&As aber auch für Fragen und Diskussionen rund um den Kurzfilm offen, damit niemand durch etwaige unbeantwortete Fragen zu aufgewühlt für das Abendprogramm ist. MITTWOCH ERÖFFNUNG Zur Eröffnung des OpenEyes Filmfest begrü- ßen wir unsere Gäste mit Sekt und musikali- scher Untermalung und stimmen uns gemein- sam auf die kommenden Tage oder besser die kommenden 1.140 Minuten Wettbewerbs- Kurzfilm ein. Als Auftakt zeigen wir jeweils einen Film aus den vier Festivalkategorien und geben damit einen facettenreichen Einblick in das diesjährige Programmspektrum sowie in das Festivalthema. OPENING-PARTY: 25. OPENEYES FILMFEST Im Anschluss an das filmische Eröffnungspro- gramm wollen wir nach einem Abend voller bewegter Bilder uns selbst in Bewegung ver- setzen und starten entsprechend in die kom- menden Festivaltage. Da es nach dem Abend- programm eigentlich schon Donnerstag ist, begleiten uns dabei die DJanes des Don- ners:dance. DONNERSTAG WORKSHOP: 35mm PROJECTION 101 Anhand des 35mm-Projektors im Kino des Café Trauma führt Patrick Wittkowski, seines Zei- chens Vorführveteran, in die Vorführtechnik ein, die von 1895 bis in die 2000er Jahre das Wesen des Kinos im Wesentlichen definierte. Der Workshop bietet nicht nur einen theoretischen Einblick in die 35mm-Projektion, sondern auch praktische Berührung ohne Angst mit einem großen Kinoungetüm. Teilnahme kostenlos. Es gibt aber eine maximale Teilnehmer:innen-Zahl von 15 Personen. Es wird um frühe Anmeldung in der baaribar oder am Festivalcounter ge- beten. BAR: SUPERSYNCHROLETTE T-94 Röhrenfernseher flimmern, es laufen Musik- videos der 90er Jahre und irgendwann liegt ein Mikrofon auf deinem Tisch. Plötzlich stoppt die Musik und einer der Fernseher zeigt einen 1994er Filmauschnitt. Jetzt kannst du überle- gen: neu-synchronisieren, im Original nach- sprechen, schreiend weglaufen oder einfach warten, bis die Musik wieder beginnt und das Mikrofon weiterwandert.

11 FREITAG PARTY: HELLO INDIE! : 1994 SPECIAL Am Freitag geht das Filmprogramm in die Par- tyveranstaltung Hello Indie! 1994 Special über. DJ Teofilo Talamonti war in den 90ern bereits alt und hat entsprechend das größte musikali- sche Wissen über diese Zeit nach Macaulay Culkin. Er lässt den Abend mit der Musik aus- klingen, die damals schon nicht Scheiße war. SAMSTAG FLOHMARKT PIAZZA: RETRO Ob alte Spielkonsolen, Omas Waschzuber, Kla- motten, CDs, Haushaltsgegenstände, VHS-Kassetten oder ganz andere Retro- Flohmarkt geht alles Schätze: Beim Retro über den Tisch, vorausgesetzt es ist in oder vor 1994 produziert worden. Das passende modi- sche Auftreten lässt den/die Kenner:innen durchscheinen. GARAGENKINO: FILM POEM ON TOUR Telemach Wiesinger ist Geschichtenerzähler – Filmkamera und Bilderwerfer sind seine Werk- zeuge. Die Projektion zeigt Schauplätze, wie sie nur der kinematographische Blick eröffnet: Schwarz auf Weiß, begleitet vom Laufgeräusch der 16mm-Projektoren. Eine Filmperformance, ohne Netz und doppelten Boden, inklusive Wort beim Spulenwechsel. PARTY: G-LECTRIC : OEFF SPECIAL Auch am Samstag gibt es zum nächtlichen Aus- klang im Anschluss des Filmprogramms eine After-Show Party. Der g-lectric haut euch ein ausgewähltes 90s-Special an elektronischer Musik mit visueller Untermalung im Theater um die Ohren. SONNTAG FESTIVAL-BRUNCH Für Manche auch ein Wettbewerb: Zuschau- er:innen, Festival-Team und Künstler:innen machen sich die Bar und den Garten zu eigen und schlemmen in breiter Manier, um sich für den letzten Festivaltag zu stärken. THEATER: DAS KORN IM PIXEL ANALOGIEN DES ANALOGEN IM FILM ANSCHL.: ABSCHLUSSDISKUSSION Eingeführt durch einen Vortrag von Dr. Philipp Blum, Filmwissenschaftler an der Universität Zürich, diskutieren wir zusammen den diesjäh- rigen Festivalschwerpunkt und die Gründe, wa- rum und ob im Jahr 2018 technische und forma- le Bezüge derartiger Filme noch zeitgemäß sind.

12 TÄGLICH OPENARTWORKS. 1994-2018. EINE AUSSTELLUNG Auch wenn das Filmfest erst durch die Filme zu einem solchen wird, so sind es doch die Werbe- materialien, die als erstes ins Auge fallen. Dass sich diese im Laufe der letzten 25 Jahre deutlich verändert haben, war Anlass für uns, diese Ver- änderung in einer kleinen Ausstellung zu doku- mentieren und zu präsentieren. Auf kleinem Raum findet diese an jedem Festivaltag wäh- rend der Spielzeit im Glaskasten des Theaters im G-Werk statt. 35MM- DIY Wir haben eine unprätentiöse Möglichkeit ge- schaffen, auf 35mm Material selbst kurze Filme zu drehen. Die Materialien bekommt Ihr von uns gegen 8€ Unkostenbeitrag. Dafür erhaltet Ihr nach dem Festival Euren entwickelten Film- streifen und den digitalisierten Film von uns und wenn Ihr wollt, wird der fertige Film auf unserer Website veröffentlicht. RÖHRENRETROSPEKTIVE Entdeckt unsere Kathodenstrahlmonitore und was sie Euch mitteilen.

14 MI OPEN-AIR A DANCE OF LUST AND CALCULUS Christian Flashman USA | Spielfilm | 19:59| 2017 FIND FIX FINISH Mila Zhluktenko & Sylvain Cruiziat DEU | Dokumentarfilm | 19:25 | 2017 Sankhar erstellt interaktive Computermodelle Verstorbener Als er eines Tages angestellt wird, um ein Modell des Vaters einer Kundin zu entwi- ckeln, wird er mit der Beziehung, zu einem echten Menschen konfrontiert – eine Beziehung die seine Modelle allerdings untereinander längst haben Find Fix Finsh gibt einen expliziten Einblick in die modernen Mittel der Überwachung und die Erfahrungen der militärischen Drohnenpiloten Was für manche nach einfachen Aufnahmen aus der Vogelperspektive aussieht, öffnet auf erschre- ckende Art die Augen über die Möglichkeiten der Überwachung Sankhar creates interactive computer models of the deceased When one day he is asked to design a model of the father of a client, he is confronted with a relationship with a real person – a relation- ship that his models already share Find Fix Finsh provides an explicit insight into the modern means of surveillance and the experi- ences of military drone pilots What looks like simple bird’s-eye-view shots demonstrates the possibilities of surveillance in a frightening way

MI OPEN-AIR 15 LA CHUTE | THE FALL Boris Labbé FRA | Animationsfilm | 14:14 | 2018 BEYOND ACTION Ana Rodríguez León ESP | Experimentalfilm | 06:00 | 2018 Himmlische Wesen steigen zur Erde hinab und verderben ihre Bevölkerung – die Weltordnung kippt Das abrupte Machtgefälle gebärt Elysium und Inferno im zyklischen Gegeneinander Eine Animation im Stile Hieronymus Boschs Kann ein Bild einen Mann töten? Filmisches Es- say, das die Grenzen zwischen Bild, Gewalt und Wirklichkeit analysiert Celestial beings descend to Earth vitiating its population – the world’s order unbalances Initi- ated by these terms, a tragic fall leads to the partu- rition of crucial opposites: Hell and Heaven’s circles An animation in the shape of Hierony- mous Bosch’s paintings Can an image kill a man? Film essay that analyses the boundaries amongst image, violence and re- ality

16 MI OPEN-AIR VOROTNICHOK | THE COLLAR Viktoria Runtsova RUS | Spielfilm | 23:00 | 2017 SALVEGER Angelica Germanà Bozza DEU | Spielfilm | 14:17 | 2018 Eine bescheidene junge Frau kauft sich einen neuen Spitzenkragen Dieser fängt an, ein Eigen- leben zu entwickeln und versucht, sie zu manipu- lieren Sie erkennt sich selbst nicht wieder und muss sich entscheiden, ob sie dem Willen des Kragens gehorcht Ein junger alleinerziehender Vater und seine neunjährige Tochter verwandeln einen Trauertag in eine Gelegenheit zum Austausch mit bedürfti- gen Menschen A modest young woman buys herself a new collar The collar starts to rule her life, contrasting to the woman’s will She has to decide whether she will obey the collar’s will or fight against it A story of a single father and his nine-year-old daughter, changing a day of mourning into an op- portunity to interchange with indigent people

MI OPEN-AIR 17 THE NEW YORK WOMAN Martin Pizarro Veglia CHL | Spielfilm | 02:38 | 2018 PURE WHITE Sven Windszus DEU | Animationsfilm | 03:00 | 2018 Nachdem Isidora lange dafür gearbeitet und ge- spart hat, kann sie sich ihren Traum erfüllen und nach New York reisen Ihre Liebe zu dieser Stadt lässt sie schließlich in einer urbanen Körperlich- keit aufgehen Ein anatomisches Modell wacht in einer Welt auf, in der alles weiß ist Es versucht, ein Teil von ihr zu werden und opfert sein Herz After a lot of work and savings, Isidora can afford to make her dream of traveling to New York come true Her love to that very city find its end finally in an urban incorporation An anatomical model wakes up in a world, where everything is white It tries to become a part of it and sacrifices its heart

18 MI OPEN-AIR MANEKI NEKO Manolis Mavris GRC | Spielfilm | 18:51 | 2017 Das unerwartete Zusammentreffen zweier Frem- der, die sich ein Taxi teilen, deckt die Anatomie einer Beziehung auf Als sie einsteigen, glaubt der Fahrer, dass sie sich kennen und eine gemeinsame Vergangenheit haben Stürmische Momente der Begierde folgen – aber sind diese auch wirklich echt? The unexpected encounter of two strangers sharing a taxi becomes the motive for the anatomy of a relationship Since they got into the taxi, the driver thinks they know each other and have a common past But have they really experienced those passionate moments of desire?

D E E N 19 DOKUMENTARFILM DOCUMENTARY Die Bilder des Dokumentarfilms zeigen nicht die Wirklichkeit, sondern nur Ansichten von ihr Der dokumentarische Film repräsentiert also Blicke auf die Wirklichkeit und dies in einer enormen Vielfalt Dabei ist der Doku- mentarfilm – anders als der Begriff – so alt wie der Film selbst Lange hielt sich die Mär, dass das Publikum 1895 in wilder Panik die Flucht ergriff, weil es auf der Leinwand einen Zug in den Bahnhof einfahren sah Die Wahr- nehmung der Wirklichkeit auf der Leinwand unterscheidet sich von jener in der Welt und es gehört von jeher zur dokumentarfilmi- schen Kunst, der Welt, die die Zuschauer:in- nen für die ihre halten, im Film eine größere Faszination abzuringen oder einzuhauchen, als es ihr reales Erleben böte In diesem Sinne zeigen wir auf dem OpenEyes Filmfest jeden Abend mindestens einen Dokumentarfilm im Open-Air-Pro- gramm und widmen ihm am Donnerstag- und Freitagnachmittag einen ganzen Block mit anschließendem Filmgespräch Von 171 eingereichten Dokumentarfilmen haben die verschiedenen Sichtungsgruppen 19 Festi- valfilme ausgewählt Die Spannbreite reicht dabei von reflexiven Essays über alltagspoe- tische Beobachtungen bis hin zu dezidiert politisch kritischen Reportagen in einer großen inhaltlichen Breite und hohen for- malen Dichte The images of a documentary film don’t show reality, but views of reality Documen- taries therefore represent glances onto and of the truth and these come with an enor- mous variety Besides, documentary, contra- ry to the term, is as old as film itself: The first film ever made showed the audience factory workers leaving the factory they are working in For a long time there was a fairy tale that at the same time there was an audience flee- ing seized with panic as it saw a train rushing into a train station on the screen in fear of being overrun So perception of reality dif- fers from the one on screen and it has always been part of the art of making a documenta- ry to give the world the audience thinks to be theirs a greater fascination than the real experience of their lives ever could In this spirit we show at least one documen- tary in the open-air program every evening during the OpenEyes Filmfest On Thursday and Friday afternoon a whole programme will be dedicated to documentaries with a subsequent talk about the films Of the 171 documentaries submitted the different ju- ry-groups have chosen 19 festival films Here the variety ranges from reflexive essays to poetic observations of everyday life and de- cided political and critical reports in a broad scope of content and high formal density

20 DO Dokumentarfilm I EXIT Katharina Woll ISR | Dokumentarfilm | 23:30 | 2017 PLÁGAN | PLAGUE Koldo Almandoz ESP | Dokumentarfilm | 09:58 | 2017 Der Film begleitet zwei Frauen, die die jüdische ultra-orthodoxe Gemeinschaft verlassen haben Während Sara noch mit den Folgen ihres Aus- stiegs zu kämpfen hat, kämpft Heidi bereits für die Rechte der Frauen, die den Mut zu diesem Schritt haben Das lateinische Wort „Plaga“ bedeutet sowohl „Landschaft“ als auch „Wunde“ Eine Plage wird verursacht durch eine sich massiv ausbreitende, lebende Spezies The film accompanies two women who have left the Jewish ultra-orthodox community While Sara is still struggling with the consequences of her pullout, Heidi is already fighting for the rights of women who have the courage to take this step The Latin word „plaga“ means „landscape“ as well as „wound“ A plague is caused by the widespread expansion of living beings of the same species

DO Dokumentarfilm I 21 MORE THAN A BARBERSHOP Xandru Fernandez Ramirez, Fernando Otero Perandones IRL | Dokumentarfilm | 18:35 | 2016 THOMAS ADAM - FRANKFURT VON UNTEN | THOMAS ADAM - FRANKFURT FROM BELOW Michael Stadnik DEU | Dokumentarfilm | 18:00 | 2017 Die Idee, Konzerte in einem Barbershop zu geben, klingt verrückt, aber in Dublin wird sie Realität – offen für alle, freundlich und mit einzigartiger Atmosphäre, die für kurze Zeit an diesem im- provisierten Ort erzeugt wird Filmische Begehug eines Ortes, der zu einer Ikone der irischen Mu- sikszene wurde Thomas Adam hat viel erlebt Eine Konstante war der Alkohol, der ihn seine Ehe und seinen Job kos- tete 16 Jahre lang lebte er in Frankfurt am Main auf der Straße Nun gibt er alternative Stadtfüh- rungen durch die Mainstadt, um einen Perspek- tivwechsel anzuregen und den Blick auf Obdach- lose zu ändern The idea of featuring concerts in a barbershop sounds crazy, but in Dublin it becomes reality – open to everyone, friendly and with the inimita- ble atmosphere that is generated only for a few hours in this improvised venue It is explained how this place has become an icon in the Irish Music scene Thomas Adam has seen much in his life A con- stant was alcohol, which cost him his marriage and his job For 16 years he had been living on Frankfurt’s streets Now he gives guided tours through Frankfurt to change perception of the city and of homeless people

22 DO Dokumentarfilm I ACHTERBAHN | ROLLERCOASTER Mumin Baris DEU | Dokumentarfilm | 19:58 | 2017 In dieser Reportage werden Kinder begleitet, die unter Epilepsie leiden Sie erzählen, wie sie damit umgehen, welche Erfahrungen sie in ihrem Freundeskeis, der Schule und in ihren Familien gemacht haben Während sie ihren Lieblingsbe- schäftigungen nachgehen, erklären sie, was sie sich für die Zukunft wünschen This film accompanies four children who are suf- fering from epilepsy They explain how they deal with their ailment, which experiences they under- got among their friends, at school and within their families and what they wish concerning their future, while pursuing their favorite activities

DO OPEN-AIR 23 WONDERFUL PEOPLE David Tembleque & Luc Knowles ESP | Spielfilm | 13:00 | 2018 TRACING ADDAI Esther Niemeier DEU | Dokumentarfilm | 29:54 | 2018 Wähle Deinen Spieler Zeige Deine Egozentrik und Dein Bedürfnis nach Aufmerksamkeit Teile es in den sozialen Medien Träume Deine perver- sesten oder romantischsten Fantasien Vergleiche sie mit der traurigen Realität deines Lebens Ver- geude keine Sekunde, Du bist jung! Bist Du bereit für die beste Nacht deines Lebens? 2013 schließt sich Addai einer salafistischen Gruppe in Syrien an Aus der Begegnung von Ad- dais Mutter mit Ilias, einem Rückkehrer aus Sy- rien, ergeben sich Fragmente, mittels derer sich die Geschichte des Sohnes und Kameraden nach- zeichnen lässt Choose your player Project your egocentricity and need for attention Share it on social media Dream your most perverted or romantic fantasies Compare them to the sad reality of your life You are such wonderful people Don’t waste a second, you are young! Are you ready for the best night of your life? In 2013 Addai joins a salafistic group in Syria The encounter of Addai’s mother with Ilias, a home- comer from Syria, gives rise to individual frag- ments, by means of which the story of the son and comrade can be traced

24 DO OPEN-AIR HITCHHIKERS Rafal Blecharz , Katarzyna Kla POL | Animationsfilm | 03:20 | 2018 FORTUNE-TELLER Gonzaga Manso ESP | Spielfilm | 20:00 | 2017 Der Ausflug zum Großvater ist der Beginn eines Roadmovies Per Anhalter geht es los und auch wenn man nicht weiß, was am Ende der Reise wartet: Der Weg ist das Ziel Alltagstrott und Chorizo brachten Mauricio dazu, Dinge zu verlieren, die er für selbstverständlich hielt Nun besucht er aus Verzweiflung auf einem Jahrmarkt eine Wahrsagerin In der Kristallkugel sieht er, wie anders alles sein könnte The journey to their grandfather is the start of a roadmovie Starting as hitchhikers, not knowing what to expect, but still buzzing in mind: Journey is the destination! Daily grind and Chorizo have led Mauricio to lose things he took for granted In an act of illogi- cal desperation, he visits a carnival fortune-teller to try and tie up the lose ends he left along the way With the help of her crystal ball, the fortune-teller shows him, how different his life could be

DO OPEN-AIR 25 STALEMATE Roy Ferré USA | Experimentalfilm | 03:00 | 2017 I.O.C. Gerardo Soto USA | Spielfilm | 14:06 | 2018 Nachdem ein Mann in einem Haus im Nirgend- wo erwacht, wandert er durch die umgebende Wüste Was wie ein Duell mit der Sonne im Zenit beginnt, stellt sich nur als weitere Läuterung her- aus Ein intimes Porträt eines psychisch kranken Schuljungen, der an belastenden Gedanken lei- det – dargestellt in einer dramatischen One-Ta- ke-Drohnen-Inszenierung After waking up in an abandoned house, a man wanders through the surrounding desert What seems like a duel in the bright sun, seems to be yet another catharsis An intimate portrait of a mentally ill school boy suffering from demanding thoughts – illustrated in an dramatic one take drone mise en scène

26 DO OPEN-AIR SPARK Aharonit Elior USA | Animationsfilm | 05:47 | 2017 A MILLION-DOLLAR COFFEE Andrei Bulatov RUS | Spielfilm | 16:15 | 2017 Einer jungen Frau fällt der Kontakt zu Anderen schwer Ihr Feuer scheint nicht stark genug zu sein, um den Funken auf andere Menschen übersprin- gen zu lassen Ein Animationsfilm, der die Ge- fühlswelt ins Bild bringt Andrey arbeitet als Kellner in einer Bar und träumt von seinem eigenen Start-Up-Projekt Eines Tages stürzen Räuber in die Bar Andrey steht vor einer ernsthaften Entscheidung, dann fällt ein Schuss Having contact with others is not easy for a young woman, as her flame appears not to be big enough to make someone spark it An animated short film that pictures emotions Andrey works as a waiter in a bar and dreams of his own start-up project One day robbers crash the bar Andrey is faced with a serious decision, then a shot is fired

DO OPEN-AIR 27 FOLLOWER Jonathan Benedict Behr DEU | Spielfilm | 09:56 | 2018 Passend zum Jubiläum ein Film, der Momente des 1990er Teenslasher-Horror in die digitale Gegenwart überführt und multi- und interme- diale Artefakt-Erzählstrategien der 2000er integ- riert Der Film folgt einer Babysitterin in ihrer Auseinandersetzung mit einem zwielichtigen neuen Instagram-Follower Matching to our anniversary: remixing 90s teen- slasher-horror with 2000s multi- and intermedia storytelling, Follower is a thematic genre piece inbetween honoring and modernising its para- gons like Scream or Cloverfield, following a babysitter’s dispute with a rather shady new Insta- gram-follower

28 D E E N SPIELFILM FICTION Wie das Kino außerhalb spezialisierter Fes- tivals, wird auch das OpenEyes Filmfest vom Spielfilm dominiert Mit in diesem Jahr 664 Einreichungen stellt der Spielfilm mehr als die Hälfte der eingereichten Filme, von denen 33 in den Kategorie-Blöcken am Frei- tag und Sonntag auf dem Festival zu sehen sein werden As in the cinema beyond specified festivals, the OpenEyes Filmfest is dominated by fic- tion film With 664 submissions, this year the fiction film represents more than half of the submitted films from which 33 can be watched at the festival This includes blocks on Friday and Sunday specially furnished for these films Die Bandbreite des Spielfilms ist allein schon aufgrund der zahlreichen Genres, in denen der Spielfilm erscheint, offenkundig und fin- det sich so auch auf unserem Filmfest wieder Die Besonderheit, von der der Spielfilm auf dem OpenEyes Filmfest betroffen ist, liegt in der Realisierung als Kurzfilm Das heißt kon- kret, dass sie nicht länger als 30 Minuten (in- klusive aller Credits) dauern dürfen Dies stellt den Spielfilm vor besondere gestalteri- sche Herausforderungen: Als Filmform, die in besonderer Weise darauf beruht, fiktiona- le Geschichten zu erzählen, muss sie so ge- staltet sein, dass das jeweilige Thema in der gegebenen knappen Zeit verwirklicht wer- den kann Insofern ist die Vielfalt des Spiel- films auf dem OpenEyes Filmfest nicht nur eines der Genres und Themen, sondern auch eine der erzählerischen Formen So pendelt das Programm zwischen dramaturgischer Verdichtung, flächigen Arrangements oder metaphorischer Effizienz The range of the fiction film is just on account of its numerous genres in which it appears – comedy, melodrama, thriller, horror, SciFi etc – apparent and represented in the OpenEyes Filmfest The specific characteris- tic is the fact that the film has to be produced as a short film In the case of OpenEyes Film- fest this means, that they may last no longer than 30 minutes (including credits) This confronts the feature with a special formative challenge As a film form which is based on a special way to narrate fictional stories it must be produced in such a way that the respective subject can be realised in the given scarce time In this respect the variety of the fiction- al film at OpenEyes Filmfest is not only one of the genres and subjects, but also one of the narrative forms in the cinematically explicit fiction Thus, the programme oscillates be- tween dramaturgical compression, extensive arrangements of the narrated world and/or metaphoric efficiency

FR SPIELFILM I 29 SCREAM Toma Stenko RUS | Spielfilm | 23:47 | 2018 DIE FREUNDIN | THE HOMEGIRL Iván Sáinz-Pardo DEU | Spielfilm | 03:40 | 2016 Eine junge Frau lebt allein mit ihrem Bruder in einem abgelegenen Haus, wo sie regelmäßig Her- renbesuch empfängt Zwischen der inneren Ver- zweiflung der Hauptfigur und einer äußeren poe- tisch schönen Landschaft entwirft dieser Film ein stilles und zugleich intensives Drama Eine futuristische Satire beleuchtet den Zustand von Freundschaft in einer Gesellschaft, in der die Menschen immer mehr voneinander isoliert leben Mach‘ die Tür auf, Deine beste Freundin ist da A young woman and her brother live in an aban- doned mansion She regularly welcomes male visitors Between her inner desperation and an outer poetically beautiful landscape, Scream draws a silent but intense drama A futuristic satire illuminates the state of friend- ship in a society in which people are increasingly isolated from each other Open the door, it’s your best friend

30 FR SPIELFILM I ANIMAL Alex Cole GBR | Spielfilm | 13:00 | 2017 AQUARIUMMANN | AQUARIUM MAN Matthias Wissmann DEU | Spielfilm | 27:08 | 2018 Nach einem verheerenden Fund im Wald stolpert Rose in eine Welt, in der scheinbar keine Moral mehr herrscht In jedem Menschen lebt ein Tier – der Wald bringt es an die Oberfläche In der totalen Tristesse seines Arbeits- und Le- bensalltags gefangen, trifft Ex-Knacki Ingo einen Kumpel aus alten Tagen, mit dem er spontan plant, seinen Chef auszurauben After a devastating discovery in the forest, Rose stumbles into a world where morals no longer seem to apply Everyone has an animal living with- in them – the forest unearths it To escape the desolation of the daily grind, ex-convict Ingo meets his buddy from past days They spontaneously plan a coup: robbing Ingo’s boss

FR SPIELFILM I 31 QUICK’N’CLEAN Maria-Kristin Neheimer DEU | Spielfilm | 12:47 | 2017 THE KNIFE SALESMAN Jamie Helmer, Michael Leonard AUS | Spielfilm | 10:20 | 2017 Rita arbeitet in einer Reinigung und ist schwan- ger Ihr Freund macht krumme Geschäfte und hat seine Komplizen betrogen Als er in der Reini- gung einen mysteriösen Koffer versteckt, trifft Rita eine Entscheidung: “quick and clean” Eine Begegnung in der australischen Vorstadt: Eine Hausfrau lässt sich von einem Vertreter Messer und einen Schleifstein zeigen Dass aber deutlich mehr vor sich geht, hat wohl nicht nur die Planer:innen der 74 Internationalen Film- festpiele in Venedig überzeugt, sondern dieses Jahr auch uns Rita works in a laundry and is pregnant Her boy- friend is into monkey business and is cheating on his accomplices When he hides a mysterious suitcase in the laundry, Rita makes a „quick and clean“ decision In a small nook of heat-drenched coastal Aus- tralia, a traveling knife salesman visits a frustrated house wife In showing that there is much more going on despite this, the film not only convinced 74th Venice Film Festival’s curators, but also us

32 FR Dokumentarfilm II A GANGSTERS BARBER Maximilian Specht PAN | Dokumentarfilm | 23:39 | 2017 EL MAR INMÓVIL | THE STILL SEA Macu Machín ESP | Dokumentarfilm | 11:07 | 2018 Panama City, Chorrillo: Keine Kokosnüsse und Strände, dafür sauberes Koks und exzellentes Crack Hier baut Roberto seinen Barbierstand vor seinem Haus auf Nicht für die Reichen, sondern für die Normalen, Gangster und Dro- genabhängigen Auf den Inseln aus getrockneter Lava bewegt sich nichts außer dem ewigen Meer und dem Wind Die Salinenarbeiter widmen sich ihnen Mit ihrer Kunst der Meerwasserentsalzung werden sie zum Teil der Landschaft Panama City, Chorillo: no coconuts and beaches, but clean coke and excellent crack Roberto opens his barber shop; not for the rich, but for the real people here: underclass gangsters and drug addicts On the islands of dry lava nothing moves except the perpetual sea and wind The salt flat workers are consecrated to them, who, in their art of desalinating the ocean, have become part of the landscape

FR Dokumentarfilm II 33 HORN Aria Farajnezhad DEU | Dokumentarfilm | 07:58 | 2017 STOP AND GO Ralph Kronauer & Giovanni Pannico DEU | Dokumentarfilm | 15:00 | 2017 Kratzende Geräusche irgendwo in der Dunkel- heit Eine Situation entfaltet sich in einer schein- bar inhaltslosen Umgebung, gleichsam fremd, vertraut und befremdlich Anfang Dezember 2015 Die Balkanroute ist nun unter Kontrolle der jeweiligen Staaten Der Fluss der Flüchtenden ist kanalisiert Ruhe vor dem Sturm Bewachte Bahnhöfe, betriebsame Flücht- lingslager, bereitstehende Busse Unbemerkt von der Bevölkerung ziehen die Geflüchteten durch eine neblige Traumlandschaft A rasping sound, somewhere in the darkness In Horn we are slowly approaching a situation A small crisis, unfolding in an uncertain, complex and yet seemingly banal environment Beginning of December 2015 The Balkan route is under control of the respective states The flow of refugees is channeled Silence before the storm Guarded railway stations, busy refugee camps, waiting buses In the foggy landscape of an alien- ated dream the refugees pass by the population

34 FR Dokumentarfilm II INTO THE DAWN José Antonio Jiménez Esquivel MEX | Dokumentarfilm | 20:00 | 2017 Dieses Portrait begleitet Juana González Munoz, eine Krankenschwester aus Guadelajara Sie hat es sich zur Lebensaufgabe gemacht, Menschen mit degenerativ chronischen Krankheiten zu pflegen DAS FEUER, DER DEUTSCHE PFENNIG UND DES KAISERS FUNKSTATION | THE FIRE, A FOWL AND AN (UN)FORGOTTEN PAST Jürgen Ellinghaus FRA | Dokumentarfilm | 12:20 | 2017 Von 1884 bis 1914 war “Togoland” eine afrikani- sche Kolonie des Deutschen Reiches Das dama- lige Gebiet umfasste den Osten des heutigen Gha- na und die heutige Republik Togo 1914 war sie Schauplatz der ersten deutschen Kapitulation im Ersten Weltkrieg Seither ist nunmehr ein Jahr- hundert vergangen This documentary accompanies Juana Gon- zález Munoz, a nurse from Guadelajara She de- dicated her life to nurse people with degenerative chronic diseases From 1884 to 1914 a small belt of land was a Ger- man colony in Africa “Togoland”, the later Togo and the eastern part of today’s Ghana, experi- enced the first German capitulation in the early days of WWI More than a century after, Europe- an rule left its marks on people’s minds

FR OPEN-AIR 35 ANDERSWO | ELSEWHERE Adrian Figueroa DEU | Dokumentarfilm | 30:00 | 2017 媽 [ma] | MOTHER Stanley Xu Ruiyang SGP | Spielfilm | 12:16 | 2016 Von Kameraauge zu Auge berichten acht Gefäng- nisinsassen über ihr Leben in der Isolation Sie alle müssen lange Haftstrafen absitzen Um auch das visuelle Gefängnis zu verlassen, erzählt der Film in Animationen von entfernten und utopi- schen Orten Ein Sohn kümmert sich um seine kranke und be- tagte Mutter Als sich ihr Zustand zusehends ver- schlimmert, wird er dazu gezwungen sich zu ent- scheiden, ob er ihren letzten Wunsch erfüllt Portraying eight men who are serving long prison sentences, the men talk about their lives in physi- cal and visual isolation – in full frontal views and with direct eye contact To escape the cell, the narration animates remote and utopic places In a family of two, a son cares for his sick and el- derly mother When his mother’s condition dete- riorates, he is forced to make a decision on his mother’s final wish

36 FR OPEN-AIR THE FRUITS OF CLOUDS Katerina Karhankova CZE | Animationsfilm | 10:29 | 2017 DIE TRAURIGKEITEN | THE SADNESSES Lennart Bendixen DEU | Experimentalfilm | 01:56 | 2018 Tief im Wald, unter einer Lichtung, in einer klei- nen Höhle leben ungestört kleine flauschige Tier- chen Sie müssen ihre Höhle nicht verlassen, denn immer wieder fallen nahrhafte leuchtende Früch- te hinein Doch irgendwann bleibt die Schicksals- lieferung aus und ein mutiges Tierchen muss sich in den finsteren Wald wagen „Brod entdeckte 613 Traurigkeiten Jede davon war absolut einzigartig, ein eigenständiges Ge- fühl, das mit irgendeiner anderen Traurigkeit ebenso wenig Ähnlichkeit hatte wie Wut, Verzü- ckung, Schuld oder Enttäuschung ” – Jonathan Safran Foer Deep inside a forest, under a meadow, inside a small cave little furry animals live a peaceful life They can stay inside that cave, as every once in a while delicious luminous fruit fall into it Eventu- ally the fruit stop falling and the bravest furry of all must set foot into the dark forest “Brod discovered 613 sadnesses, each perfectly unique, each a singular emotion, no more similar to any other sadness than to anger, ecstasy, guilt, or frustration ” – Jonathan Safran Foer

FR OPEN-AIR 37 PRÁTELSKÉ SETKÁNÍ NAD SPOR- TEM | FRIENDLY SPORT MEETING Adam Koloman Rybanský CZE | Spielfilm | 17:57 | 2017 CUÁNTO. MÁS ALLÁ DEL DINERO | BEYOND MONEY Kike Maíllo ESP | Spielfilm | 17:56 | 2017 Dörflicher Wettbewerb um den typisch tschechi- schen und nicht allzu athletischen Sport Futnet In beeindruckend lakonischer Beiläufigkeit zeigt dieser Film zwischen Ethnographie und Komö- die, dass der Sport viel mehr als nur den Wett- kampf umfasst, so z B die soziale Interaktion bei Grillen und Bier In einer nahen Zukunft, in der mit Erinnerungen und Erfahrungen gehandelt wird, scheint es, als hätte eine junge Frau ein Leben, von dem jede:r träumt Irgendwann stellt sich jedoch die Frage, ob Erinnerungen oder Geld mehr wert sind Futnet is a typically Czech and not too athletic sport In an impressingly laconic way this short shows, somewhere between an ethnographic and an comedic approach, that Futnet is much more for the portraited villagers than a competition: it supports social interaction in terms of BBQ and beer In a near future, where memories and experiences can be bought and sold, it seems that a young woman has the life everyone is dreaming of At one time or another, however, the question whether money or memories are more precious has to be asked

38 FR OPEN-AIR OOPS I DID IT AGAIN Lisa Zielke DEU | Animationsfilm | 00:57 | 2017 KL William Henne & Yann Bonnin BEL | Experimentalfilm | 03:30 | 2017 Dieses Ding namens Identität: Wenn du merkst, dass du vor lauter Stolpersteinen auf dem Weg etwas verloren hast, das dich essentiell ausmacht und ein Teil von dir ist, musst du even- tuell zurückgehen und es wieder einsammeln Wollen wir nicht alle vollständig sein, mit all unse- ren Widersprüchen? Einzelne Bilder, die kleine Details zeigen Sie wie- derholen sich Es geht um Massen Jedes Detail für sich: relativ harmlos Im Kontext zueinander: ziemlich erdrückend Ein System wird erkennbar This thing named identity: When you notice that all those stumbling blocks on your way made you lose something that is an essential part of you, maybe you have to go back to pick it up… Don’t we all want to be complete, with all of our discrepancies? A succession of photos quickly pass by The place is revealed only by details, framed in close-up It’s about the big picture Details: harmless In con- text: quite oppressive A system forms

40 D E E N ANIMATIONSFILM ANIMATION With 108 submissions it is the least represented genre in this year’s festival submissions, but with 23 animations selected for the festival it is the sec- ond-highest contingent In view of this popularity, it is hard to maintain, but is still done often enough until this day: anima- tion is exclusively for children It is by no means not and, moreover, the festival itself caters to an adult audience, also because many of the - mostly very new - films do not yet have an FSK-rating However, the animation films of OpenEyes Filmfest are not selected to showcase the adult suitability of this genre to the audience Rather it belongs to the essential aesthetic wealth of this film genre Wheth- er handdrawn, computer animated or via stop motion: Animation articulates a cinematographic meaning which the photographed film is not able to contain In fact most films use animated sequences in a part of their special effects The fact that this form of cinematic effects in its open artificiality is able not only to deceive the eye, but in itself represents a high form of cinematic poetry, is introduced in this year‘s programme Mit 108 Einreichungen in diesem Jahr aus- nahmsweise am geringsten unter den Festi- valeinreichungen vertreten, stellt der Anima- tionsfilm mit 23 Festivalfilmen auf dem OpenEyes Filmfest jedoch das zweithöchste Kontingent Man kann angesichts der Be- liebtheit offensichtlich nicht sagen, was den- noch bis heute oft genug getan wird: Der Animationsfilm sei ausschließlich für Kin- der Das ist er natürlich mitnichten, ohnehin richtet sich das Festival überdies an Zuschau- er:innen ab 18, was allerdings auch rechtli- che Gründe bei den vielen neuen und somit FSK-ungeprüften Kurzfilmen hat Die Ani- mationsfilme des OpenEyes Filmfest sind nun gleichzeitig aber auch nicht dafür aus- gewählt worden, dem Publikum eventuelle FSK18-Freigaben dieser Gattung vorzufüh- ren Vielmehr gehört es zum wesentlichen ästhetischen Reichtum dieser Filmform, ob nun als Zeichentrick, Computer- oder Ob- jektanimation in Stop-Motion-Technik, ki- nematografische Bedeutungen zu artikulie- ren, zu denen der fotografierte Film nicht fähig ist Eben deswegen enthalten die meisten – nicht dezidiert animierten – Filme in einem gro- ßen Teil ihrer Spezialeffekte stets auch ani- mierte Sequenzen Dass aber diese Form fil- mischer Effekte gerade in ihrer offenen Künstlichkeit nicht nur in der Lage ist, das Auge zu täuschen, sondern dass darin eine hohe Form filmischer Poesie liegt, stellt das diesjährige Programm vor

SA 41 RÄUBER & GENDARM COPS & ROBBERS Florian Maubach | DEU | Animationsfilm | 08:16 | 2017 PUTKA | BOOTH Ottomar Sukko EST | Animationsfilm | 04:10 | 2017 Während er mit Freunden Räuber und Gendarm spielt, realisiert Daniel, dass es zwischen Fangen und Gefangenwerden noch etwas anderes gibt Er sieht sich mit Situationen konfrontiert, mit de- nen er nicht richtig umzugehen weiß, denn unter seinen Freunden ist auch seine erste große Liebe Ein hungriger Mann hat kein Geld für Kekse und ist vom Glück verlassen Zufällig entdeckt er ein dunkles Geheimnis, das für niemandes Augen be- stimmt war While Daniel and his friends are playing cops and robbers, he starts to realise that there is much more between catching and being caught He is confronted with new situations he does not really know how to handle, as one of his friends is his first love A hungry man, who can’t afford to buy cookies, discovers a dark secret, that was never meant to be revealed by anyone

42 SA OASIS Daria Kashcheeva CZE | Animationsfilm | 02:26 | 2017 EDEN Julie Caty FRA | Animationsfilm | 05:30 | 2017 Laute Musik, hektische Menschenmengen, Kin- dergeschrei, Huperei, Baustellengetöse, Mar- tinshörner… Manchmal will man einfach weg – doch wohin? Adam und Eva langweilen sich im Garten Eden und haben es satt, die ihnen aufgetragenen Regeln zu befolgen In einer Nacht- und Nebel- aktion brechen sie aus und fliehen mit ihrem tierischen Begleiter in Gottes Cabriolet in Rich- tung Zukunft Ein Abenteuer, auf dem sie ver- folgt werden… Loud music, hectic crowds, babies crying, car horns, noise from building lots, sirens… Some- times we want to run away – but where to? Adam and Eve are bored in the Garden of Eden and tired of following the rules assigned to them In one night they run off and flee with their ani- mal companion in God’s convertible into the fu- ture An adventure, on which they are pursued…

SA 43 BLAU | BLUE David Jansen DEU | Animationsfilm | 15:25 | 2017 HOSTAGE Jake Peckar USA | Animationsfilm | 01:21 | 2017 Das ewige Blau des Ozeans Eine Walkuh und ihr Kalb Ein alter Volksglaube besagt, dass ein Wal sein ganzes Leben lang träumt Doch dieser Traum scheint bedroht zu sein Das Blau färbt sich rot Eine Person und ein Vogel werden von einem Stück Technologie gefangen genommen Es gibt kein Entkommen für die beiden The infinite vastness of the ocean A mother whale and her calf An old folktale believes that a whale dreams during its entire life This dream, however, seems to be disturbed Blue turns into red A person and a bird are taken prisoner by a piece of technology There is no escape for the two of them

44 SA L’ARIA DEL MOSCERINO | THE ARIA OF THE MOSQUITO Lukas von Berg DEU | Animationsfilm | 04:30 | 2017 THE CHRISTMAS RABBIT Christophe Lopez-Huici GBR | Animationsfilm | 10:45 | 2018 Eine winzige Mücke wird mit einem Schlag aus dem Leben gerissen Doch sie trotzt ihrem Tod auf ganz eigene Art und Weise Ein musikalisches Glanzstück, das die Tragik des Lebens und Ster- bens thematisiert Ausgerechnet an Weihnachten stirbt die geliebte Katze einer alten Dame Den ganzen Tag lang ver- sucht sie eine passende letzte Ruhestätte zu fin- den Dabei gerät sie von einer unvorhersehbaren Situation in die nächste Warum wohl ein Hase zu Weihnachten gegessen wird? A tiny midge is torn out of life in one fell swoop But it defies its death in its own way A musical highlight, that issues the tragedy of life and death On Christmas eve, of all days, the beloved cat of an old lady dies All day long she tries to find a suitable final resting place This takes her from one unforeseeable situation to the next Why is there a rabbit on the Christmas menu?

SA 45 SOOREBANE | SWAMP FOX Terje Henk EST | Animationsfilm | 05:55 | 2017 GOD IS COMING Stefan Vogt DEU | Animationsfilm | 02:30 | 2017 Animationen im Sand: Drei Menschen, ein Fuchs und eine Erinnerung, so gekörnt wie eine Foto- grafie Wie das Schuldgefühl Besitz ergreift und wie schwer es ist, zu vergessen In die Kirche kommt niemand Das bringt den armen Strichmännchen-Priester ziemlich zum Verzweifeln Und als wäre das nicht genug, hat er auch noch mit anderen Herausforderungen zu kämpfen Ob hier vielleicht Antworten zu fin- den sind? Eigentlich ein Mehrteiler Wir zeigen eine Episode Animations in sand: three people, one fox, and a memento like a grainy photograph How feelings of guilt pull, and how hard it is to forget Every Sunday the priest tries once again to bring the people of his little village to the church service No one appears But that is not enough: the priest faces a challenge Whether there might be answers here? Actually a miniseries We present one episode

46 SA DAS DUMME HOLZSTÜCK | THE STUPID PIECE OF WOOD Felix Kapfer, Jana Lenhard DEU | Animationsfilm | 03:17 | 2017 H Roberto Biadi ITA | Animationsfilm | 02:12 | 2018 Ein Philosoph auf der Jagd nach Erkenntnis über- sieht, dass er selbst Teil des Systems ist, das er begreifen will Immer wieder versucht er, den Kreisel zu fangen Das Leben ist keine Geschichte, die einem erzählt wird: Du befindest dich mittendrin und siehst nicht immer alles auf dich zukommen Manchmal erscheint es wie ein Palindrom, das weitergeht, auch wenn es rückwärts läuft: In Girum Imus Nocte Et Consumimur Igni A philosopher on the hunt for knowledge fails to notice, that he himself is part of the system he wants to understand Again and again he tries to catch the spinning top Life isn’t a story that someone tells to you: you find yourself in the middle and you can’t see everything coming Often it appears like a palin- drome – something that keeps going on, even when it runs backwards: In Girum Imus Nocte Et Consumimur Igni

SA 47 TOLMURULLID | DUSTROLLS Katariina Aule EST | Animationsfilm | 07:31 | 2017 ÜKSKORD IGAVUSE VÄLJADEL | ONCE IN THE FIELDS OF BOREDOM Teele Strauss EST | Animationsfilm | 05:20 | 2017 Ein alter, blinder Uhrmacher verdient seinen Le- bensunterhalt mit der Reparatur von Uhren Hierbei ist er auf die Hilfe seiner unbemerkten Freunde angewiesen Märchenhafter Puppen- trickfilm mit viel Liebe zum Detail Das gemeinsame Leben eines Paares ist zum Still- stand gekommen: eine quälende Langeweile liegt über ihrer Beziehung Ihr Alltag hat sich für beide zu etwas Tristem, Unaushaltbarem entwickelt Als eine unerwartete Unterbrechung ihren Trott stört, verschwindet die Frau An old blind watchmaker makes a living by repair- ing clocks, with a little help from his unnoticeable friends Fabulous puppet theatre with passion for detail The life of a couple has come to a standstill: they struggle with boredom Their daily routine be- came dull and intolerable for both of them When there is an unexpexted interruption of their daily routine, the woman disappears

49 D E E N EXPERIMENTALFILM EXPERIMENTAL FILM Der Versuch, den Experimentalfilm als sol- ches zu definieren, muss zwingend scheitern Denn der Experimentalfilm ist schon kraft seiner namentlichen Bestimmtheit nicht festzulegen Als Experimentalfilm lässt sich auch ein experimenteller Dokumentar-, An- imations- oder Spielfilm begreifen Daher ist der Experimentalfilm weniger eine Form im Sinne eines Genres; der Begriff kennzeich- net vielmehr eine Methode der filmischen Modellierung und Herangehensweise Da- bei ist das Experimentelle dieser filmischen Methode auch besonders im Angebot neuer filmischer Seherfahrungen zu suchen Von daher überrascht es nicht, dass die ehedem als Avantgardefilm bezeichneten Filme und das Musikvideo eine besondere Affinität zum filmischen Experiment aufweisen Bei 24 der diesjährigen Wettbewerbsfilme handelt es sich um Experimentalfilme bezie- hungsweise Musikvideos, wobei insgesamt 125 Filme unter dieser Kategorie eingereicht worden sind Am Samstag wird einer der bei- den Themenblöcke sich mit anschließendem Filmgespräch dem Experimentalfilm wid- men Nicht nur dort, sondern auch in den Open-Air projizierten Abendblöcken er- wartet das Publikum ein großer Formen- reichtum, der von abstrakten Materialbe- handlungen über Performance-Videos bis hin zu rhythmischen Bild- und Tonanord- nungen reicht Trying to define experimental film as such inevitably has to fail For, by virtue of its name, experimental film can not be determi- ned An experimental documentary, anima- tion or feature can also be understood as an experimental film Therefore, experimental film is less a genre than a term for a method of cinematic modelling and a certain way of approach Besides the experimental of this cinematic method, these films offer either new cinematic visual experiences or an un- canny treatment of a subject in its cinematic translation It is not surprising that films that have always been referred to as avant-garde films and music videos have a strong affinity to the cinematic experiment 125 experimental films have been submitted in this year’s call for entries, of which 24 have been chosen for this year’s festival selection On Saturday, one of the afternoon film screenings, together with the subsequent talk about the films, will be dedicated to ex- perimental film Additionally, during the open-air screenings in the evening, the au- dience can look forward to a great variety of forms, from abstract treatment of the filmic material to performance-videos and rhyth- mic arrangements of images and sound

50 SA Experimentalfilm DIVISIONAL ARTICULATIONS Max Hattler HKG | Experimentalfilm | 04:33 | 2017 [ UNUM ] David Gesslbauer & Michael Lange DEU | Experimentalfilm | 08:53 | 2017 Rhythmische Repetition und visuelle Verzerrung treiben diese Kollaboration zwischen Musiker Lux Prima und Visual Artist Max Hattler an, in der fuz- zy Analogmusik mit digitaler Geometrie kollidiert So entsteht eine audiovisuelle Gelenkmatrix in Zeit und Raum Im Hochformat präsentiert, folgt der Film der Reise eines einsamen Jägers zu einer Höhle Begleitet von seinem treuen Hund, entdeckt er einen zarten Honig und liefert ihn an einen zwielichtigen Händler – als ein einziger Trop- fen des süßen Nektars eine Explosion von Ge- walt freisetzt Repetition and distortion drive this audiovisual collaboration between composer Lux Prima and visual artist Max Hattler, where fuzzy analogue music and geometric digital animation collide in an electronic feedback loop, and spawn arrays of divisional articulations in time and space Presented in high-cut format, the film follows the journey of a lone huntsman to a cave Accompa- nied by his faithful dog, he discovers a delicate sort of honey and delivers it to a shady merchant – as a single drop of the sweet nectar releases an explosion of violence

SA Experimentalfilm 51 OPERATION BRATEK Sylvie Hohlbaum DEU | Experimentalfilm | 01:40 | 2017 EDGE OF ALCHEMY Stacey Steers USA | Animationsfilm | 17:15 | 2017 In den 1980er Jahren kämpfte Lech Walesa an der Spitze der Solidarnosc und erhielt ungeahnte Unterstützung Eine Geschichte über den Kalten Krieg, den Papst und Genmanipulation Die Geschichte einer Naturwissenschaftlerin, die durch alchemistisch-biologische Experimen- te eine Bienenkönigin erschafft – in Form einer Collage von Bildausschnitten, die an frühe Foto- grafien und Filme erinnern und Bilder in der Ästhetik frühneuzeitlicher, wissenschaft- licher Druckgrafik In the 1980s Lech Walesa fought at the head of Solidarnosc and received unforeseen support A story about Cold War, the pope and gene- tic engineering The story of a female scientist, who creates a queen bee in her alchemistic-biological experiments In the style of a collage of picture details, reminding of early photographs and films and graphic ele- ments using the aesthetics of prints from early modern books on science

52 SA Experimentalfilm MILKY VEIN Jellyspoor Artist Duo DEU | Experimentalfilm | 04:44 | 2017 PATCHES OF SNOW IN JULY Lana Z Caplan USA | Experimentalfilm | 08:19 | 2017 Eine Auseinandersetzung mit Körperlichkeit, Öf- fentlichkeit und Privatheit des performativen Moments Bei Erkundungsfahrten in verschiede- ne Städte hat das Künstlerduo Jellyspoor Statuen, Monumente und Momente des Stadtlebens ein- gefangen und dann in seine eigene filmisch-skulp- turale Arbeit eingeflochten Götter, Naturkatstrophen und das Ende des Radios … Mythologie, religiöser Fanatismus, Kli- mawandelleugner, umweltbedingte Profiteure und die Bedrohung der freien Rede werden in ei- ner unnatürlichen, sich verwandelnden Land- schaft gespiegelt Debating corporeality, publicity and privacy of performativity The artistic duo Jellyspoor trav- elled to various cities to capture monuments and moments of urban life They then wove it into their own cineastic-sculptural pieces of art Gods, natural disasters and the end of radio … my- thology, religious fanaticism, climate change de- niers, environmental profiteers, and the threat to free speech reflected in the mirror of an unnatural, morphing landscape

SA Experimentalfilm 53 AB ALIO Iñigo Royo & Iñigo Fernandez Ostolaza ESP | Experimentalfilm | 09:06 | 2017 IMPRESSURE Guli Silberstein GBR | Experimentalfilm | 04:35 | 2017 Ab Ablio bleibt dem Zitat von Augusto Monter- roso treu, welches besagt: “Es gibt nur drei The- men: Liebe, Tod und Fliegen” Familientrips durch britische Landschaften ex- plodieren und zerstreuen sich auf der Leinwand in kräftige Farben und sich wandelnde For- men Wie nimmt ein neuronales Netzwerk Bil- der von Mensch und Natur wahr und welche Verbindungen bieten sich an? Der Blick durch einen Videocodec AB ALIO is faithful to the quote by Augusto Monterroso that states: “There are three topics: love, death and flies” Family trips through British landscapes, explod- ing and diffusing on screen, creating smears of vi- brant colours and merging moving forms The work raises questions about the mysterious con- nection between humans and nature as well as the use of technology in perceiving the natural world

54 SA Experimentalfilm HOT ANGER Gwen Trutnau CAN | Experimentalfilm | 05:30 | 2017 THE MAGIC BULLET Mauricio Sanhueza PER | Experimentalfilm | 03:03 | 2018 Angetrieben von ihrer flammenden Wut stellt sie sich dem Kampf gegen ihre Unterdrücker In den dunkelsten und entferntesten Ecken des Alls trifft sie auf fremdartige Wesen, doch nichts ist so fremd wie ihr eigenes Unterbewusstsein In Remi- niszenz an 70er TROMA-Filme Wie eine einzige Gewehrkugel den Tod des US-Präsidenten verursachen kann, so transfor- miert Hollywood die Realität Eine nationale Tragödie wird zur bloßen Unterhaltung… Wenn sie einmal durch die Massenmedien geschossen wird Fueled by her anger she takes up the fight against her oppressors In the darkest corners of space she meets alien inhabitants, but none more alien than her own consciousness In reminiscence to 70s TROMA-films Like a single bullet can cause the death of the pres- ident of the USA, Hollywood has transformed reality A national tragedy becomes pure enter- tainment… when it’s shot through the mass media

SA Experimentalfilm 55 UNFOLLOW Marcel Izquierdo Torres JPN | Experimentalfilm | 11:11 | 2017 DER LEERE SCHATTEN | EMPTY SHADOW Linda Weidmann DEU | Experimentalfilm | 05:49 | 2017 Ein Fotograf flieht vor seiner jüngsten Vergangen- heit einer gescheiterten Beziehung und sucht Ab- stand in der Ferne Doch auf seiner Reise durch Japan wird er ständig von ihr eingeholt Ein Mensch sucht Kontakt zur Außenwelt und stößt dabei auf Menschen, Dinge und deren Schatten, gefilmt von Überwachungskameras, die zu seinem Universum werden Ein Hin und Her aus Intimität und physischer Distanz A photographer goes abroad to flee from his latest experience of a failed relationship and tries to get far away from everything However, during his journey through Japan he is still haunted by his past A person is looking for a connection to the out- side world and discovers people, objects and their shadows in recordings of CCTV cameras A back and forth movement between intimacy and physical distance

56 SA OPEN-AIR GLANZ PLUS | GLOSS PLUS Yannik Carstensen DEU | Dokumentarfilm | 08:44 | 2017 ELEGUÁ Yuri Costa BRA | Spielfilm | 25:10 | 2018 Der Gewinnerfilm unserer Sneak 2018: Eine äs- thetische Reportage über die Perfektionslust, den künstlerischen Anspruch und die Detailverliebt- heit, die bei der Herstellung der Fotografien für eine renommierte Modezeitschrift herrschen Mariana, eine junge Frau, erholt sich von einer schweren möchte einfach fröhlich sein, aber noch hat sie ihren Weg nicht gefunden Ein sensibles Drama aus Brasilien Depression Sie The winning short film of our sneak preview in 2018: An aesthetic report on the lust for perfec- tion, the artistic standards and the love for details present during producing the photographs for a renowned fashion magazine Mariana, a young woman is recovering from a heavy depression She just wants to be happy, but hasn’t found her way yet A sensitive drama from Brazil

SA OPEN-AIR 57 ALEATORIA Christopher Spencer-Lowe CAN | Experimentalfilm | 05:05 | 2017 WEEËN Nils Vleugels NLD | Spielfilm | 13:24 | 2017 Verkörperte Unordnung Chaos im Wandel der Geschichte Foundfootage, inspiriert durch die sozialen Netzwerke und sich drehende Kameras an zufällig gewählten Orten Der Zusammen- hang wird nicht schlüssig, regt aber zum Nach- denken an, wenn auch in keine klare Richtung Die Komposition ist gewagt Willem steht kurz davor, Vater zu werden – die Wehen seiner Freundin haben begonnen Im Krankenhaus wird ihm endgültig klar, dass seine Vaterschaft unausweichlich ist Kurz darauf wird er von einem Gefühl der Nutzlosigkeit und Angst vor der Vaterschaft übermannt Disorder incarnate Chaos in the change of histo- ry Foundfootage, inspired by social networks and spinning cameras in random locations The con- text is not conclusive, but encourages reflection, albeit in no clear direction The composition is daring Willem is on the verge of becoming a father: his girlfriend’s contractions have started When the irreversibility of his baby’s arrival dawns on him, Willem is besieged by a feeling of uselessness and acute fear of fatherhood

58 SA OPEN-AIR MOULINET Sander Joon EST | Animationsfilm | 05:51 | 2017 SAND Arjan Brentjes NLD | Animationsfilm | 04:52 | 2017 Manche Dinge verstehen wir intuitiv, andere ver- stehen wir nicht, so sehr wir uns auch bemühen Zwei Fechter stellen sich dem Kampf in dieser neo(n)-noir Animation Du stehst um fünf Uhr auf, isst deine Vitamine, trinkst etwas Wasser zum Kaffee, arbeitest ein paar Stunden, isst deine Omegas und Flavonoide, arbeitest ein wenig mehr, machst etwas Sport und dann gehst du duschen Mach dir nur keine Mühe, den Sand aus den Haaren zu waschen There are some things we understand just natural- ly, and again some that we can’t understand no matter how hard we try Two fencers take up the fight in this neo(n)-noir animation You get up at five, eat your vitamins, take some water with your coffee, work for a few hours, eat your omegas and flavonoids, work a little more, get some exercise and then take a shower Don’t bother trying to wash the sand out of your hair

SA OPEN-AIR 59 O VESTIDO DE MYRIAM | THE DRESS OF MYRIAM Lucas H. Rossi BRA | Spielfilm | 15:00 | 2017 MEGATRICK Anne Isensee DEU | Animationsfilm | 01:46 | 2017 Divaldo und Myriam teilen die Einsamkeit in ei- nem ruhigen Haus in der ländlichen Umgebung von Rio de Janeiro Nach Myriams Tod vergräbt Divaldo sie im Hinterhof und drückt seine Trauer auf eine seine Weise aus Der Trick ist ganz einfach Einen Punkt zeichnen und immer darauf konzentrieren, wenn man eine Linie zeichnet So wird die Linie gerade Funktio- niert mit dem Leben genauso Ziel setzen, darauf konzentrieren und schnurgerade darauf los… Divaldo and Myriam share the solitude in a quiet house in the rural countryside of Rio de Janeiro After Myriam’s death, Divaldo buries her in the backyard and expresses his mourning in his own peculiar way The trick is very easy Draw a point and always fo- cus on it when drawing a line So the line becomes straight Works with life the same way Set your goal, concentrate on it and go straight on…

60 SA OPEN-AIR SUB TERRAE Nayra Sanz Fuentes ESP | Dokumentarfilm | 07:13 | 2017 TRIGGER WARNING Scott Fitzpatrick CAN | Experimentalfilm | 05:00 | 2017 Aus der Beobachtung eines Friedhofs, seiner Um- gebung und seiner gefiederten Bewohner entwi- ckelt dieser Film eine Poesie über den Ort, den er zeigt, hinaus Im Cadre des Bildes geraten The- men wie Vergänglichkeit, Zivilisation und Um- weltverschmutzung in den Fokus, nur, weil sie aufgenommen wurden Eine Untersuchung alltäglicher Haushaltsgegen- stände, basierend auf einer veröffentlichen Liste in der Ausgabe des Harper‘s Magazine von De- zember 2016, gefilmt von einer Kamera, die wie eine Schusswaffe geformt ist An observation of a cementery, its environmental and urban surroundings as well as its feathered inhabitants – this film creates its very own poetics out of its captured shots The framed images reflect issues like civilization, transience, and even environmental pollution, just because they are being shown An examination of everyday household objects based on a list published in the December 2016 issue of Harper’s Magazine, shot on a camera shaped like a gun

SA OPEN-AIR 61 OFF THE HOOK Pat Howl Kostyszyn POL | Spielfilm | 23:56 | 2018 Zuza ist Kuratorin und Mutter einer Tochter, die zur Vorschule geht Bei der Eröffnung einer Aus- stellung wird sie Zeugin, wie ein junger Mann ver- prügelt wird Als die Polizei eintrifft, wird jedoch Zuza festgenommen und erlebt einen kafkaesken Albtraum in der Gewalt der Polizeibeamten Nach einer wahren Begebenheit Zuza is an art curator and mother of a preschool daughter One night she witnesses a teenager be- ing beaten up by two men and comes to his de- fense When the police arrive at the scene, it’s Zuza who gets arrested and experiences a kaf- kaesque nightmare under the sway of the police officers Based on a true story

62 SO SPIELFILM II REGARDE | WATCH Charles Grammare FRA | Spielfilm | 25:56 | 2018 DON’T HATE THE PLAYER Héctor Herce Sánchez ESP | Spielfilm | 13:00 | 2017 Emma findet die Gabe des Hellsehens durch die Kreation einer neuen Erfindung Ihre Konfronta- tion mit der Welt der Hellseher:innen verläuft jedoch nicht wie erwartet Gael organisiert als Fotograf eine Party für Yuki Was für sie nur eine Party und gleichzeitig eine Möglichkeit ist, Leute in der Modebranche ken- nenzulernen, stellt sich in Wahrheit als ein abgekartetes Spiel heraus, das von Gael selbst entworfen wurde Doch wer spielt in Wirklich- keit mit wem? While Emma finds sight by the creation of a new scientific invention, her confrontation with the world of the clairvoyants does not take place as a expected The photographer Gael has organized a party for Yuki What is just a party for her and at the same time an opportunity to meet people in the fash- ion industry, is actually a put-up job designed by Gael himself But who is playing with whom?

SO SPIELFILM II 63 HARAM Mahir Yildiz AUT | Spielfilm | 11:06 | 2017 NUESTRO VIEJO (Y EL MAR) | OUR OLD MAN (AND THE SEA) Lander Camarero ESP | Spielfilm | 30:00 | 2017 „Ein junger Mann flieht vor der Unterdrückung in seiner Heimat, nachdem er von islamistischen Fundamentalisten gefangen genommen und gefoltert wurde Er soll gegen die Scharia versto- ßen haben (Haram) In Europa berät und hilft er Asylsuchenden Eines Tages erblickt er in einem Flüchtlingshilfwerk einen seiner ehema- ligen Peiniger „ Zwei Brüder segeln um die Welt, um die Asche ihres verstorbenen Vaters zu verstreuen Ihre trau- matische Kindheit lässt sie tief in ein unerwarte- tes Abenteuer eintauchen A young man flees from oppression in his home country after being persecuted and tortured by islamist fundamentalists He was accused of hav- ing acted against the Sharia (Haram) In Europe he supports immigrants to grant asylum One day at a refugee shelter, he suddenly notices one of his former tormentors Two brothers are sailing around the world in order to spread the ashes of their dead father On this trip they try to overcome their trauma- tic childhood and immerse in a series of unexpect- ed events

D E E N 65 REWIND : ANALOG PERSPECTIVES REWIND : ANALOG PERSPECTIVES Be kind rewind! Linked to the fundamental shift of 1995’s new and market-capturing digital medium, the DVD, we present in rewind : analog per- spectives perspectives within and about film. Be it the look’n’feel of 35mm film grain, the unique passepartout of Super-8-film or the VHS-glitches, which make every 80s kid re- ach for the tracking-wheel. Analog forms transport meaning on screen and beyond. Yet all films in this special program are from this year’s festival submissions and not un- earthed from the depth of our film-archives. We present films, which use the organic visu- ality of the ‚living and breathing‘ analog ma- terial, show references to past cine-techni- ques and show the ‚imperfect‘ aesthetics of analog-film – or are simply done non-digital- ly. Analog development techniques and techni- ques that distort the image, chemistry and mechanics that leave their mark on the mate- rial, and digital mimicry that uses these ef- fects today, more than ever before to... to what actually? Perhaps the lecture following the special block – ‚Pixel grains: analogies of the analog in film’ by Dr. Philipp Blum – or the subsequent di- scussion will maybe reveal those effects. If not we will rewind – over and over again. Bitte zurückspulen! Angekoppelt an den fundamentalen Wechsel medialer Technologie im Zeichen des Digita- len, der sich nicht zuletzt 1995 durch die DVD auch in den Heimkinobereich geschli- chen hat, präsentieren wir in rewind: analog perspectives Perspektiven über den analogen Film. Seien es das Look’n’Feel des analogen Filmkorns, das natürliche Passepartout, das sich an Super-8-Filme schmiegt, oder VHS-Glitches, die eine:n vor 1980 Gebore- ne:n instinktiv nach dem Tracking-Rädchen greifen lassen. Analoge Formen transportieren Inhalte und noch weit mehr darüber hinaus. Dabei sind alle Filme dieses Sonderblocks ak- tuelle Einsendungen in unseren Wettbewerb und keinesfalls Schätze aus den Tiefen unseres Archivs. Wir zeigen Filme, die die Visualität von ‚lebendigem’ Analogmaterial bewusst nutzen, Referenzen zu vergangenen filmi- schen Techniken oder ‚imperfekten‘ Ästhet- iken herstellen oder schlichtweg analog ent- standen sind. Analoge Entwicklungsverfahren und Techni- ken, die das Bild verformen, Chemie und Me- chanik, die ihre Spuren im Material hinterlas- sen, und digitales Mimikry, die sich heute, mehr denn jemals zuvor, dieser Effekte bedient um... ja um was eigentlich? Vielleicht kann ja der an den Sonderblock an- schließende Vortrag: ‚Das Korn im Pixel: Analogien des Analogen im Film’ von Dr. Phi- lipp Blum oder die wiederum daran anschlie- ßende Abschlussdiskussion dieses klären, an- sonsten spulen wir einfach zurück, immer und immer wieder.

66 SO rewind : analog perspectives LITORAL | COASTLAND Miruna Dunu ROU | Spielfilm | 12:14 | 2018 AS CLOSE AS POSSIBLE /AS FAR AS POSSIBLE Charlotte Clermont CAN | Experimentalfilm | 07:01 | 2017 Strand- und Ferienmotive auf Postkarten bieten hier die narrative Grundlage für das fiktionale Schicksal des Schwarzen Meeres in einer fernen Zukunft Die Geschichte von Zerstörung und Wiederaufbau wird anhand der Nachkriegsarchi- tektur untersucht und scheinbar belegt Nostalgische Töne kombiniert mit VHS-Stücken eröffnen ein Universum, in dem Wirklichkeit und Fantasie untrennbar werden The story of the Western Black Sea coast begins in a distant future and reveals cyclical destruction and rebirth Authentic postcards explore the fabricated hyperreality of the post-war moder- nist architecture Nostalgic sounds combined with VHS glitches reveal a universe, where truth and phantasy be- come indissociable

SO rewind : analog perspectives 67 IN FILM/ON VIDEO Ignacio Tamarit ARG | Experimentalfilm | 03:15 | 2018 TANZ | DANCE Stefan Möckel DEU | Animationsfilm | 01:03 | 2017 Können Film und Video im selben Film nebenein- ander existieren? Hier brauchen 16mm-Film und VHS-Videobänder einander, um zu existieren Bilder aus oder auf Bildern oder die doppelte Analogie des Analogen: Ein Malereifilm und Pa- limpsest aus Super8 und Fingerfarbe Can film and video coexist in the same film? Here, 16 mm film and VHS video tapes need each other in order to exist Images beget images – or the doubled analogy of the analogue film: A painting-film and palimpsest out of Super8 and finger paint

68 SO rewind : analog perspectives ARCHIPIÉLAGO FANTASMA | PHANTOM ARCHIPELAGO Dailo Barco ESP | Dokumentarfilm | 16:06 | 2017 PORTRAIT BEN RUSSELL Tobias Sauer DEU | Experimentalfilm | 02:13 | 2017 Guetón Rodriguez spielt die Hauptrolle in ‘El ladrón de los guantes blancos’ (1926), dem ersten Film in der Geschichte des Kinos der Kanarischen Inseln Er verkörpert dort einen zu Unrecht Verurteilten und wurde Jahre später im spani- schen Bürgerkrieg erneut inhaftiert Diesmal im echten Leben Wenn man ein so gefragter Künstler und Filme- macher wie Ben Russell ist, muss man kreatives Zeitmanagement beherrschen Wenn man ein Interview geben soll, aber auch in den Waschsa- lon muss, warum nicht beides kombinieren? Wa- rum nicht die schmutzige Wäsche in der Öffent- lichkeit waschen? Guetón Rodriguez is one of the leading actors of ‘El ladrón de los guantes blancos’ (1926), the first film in the history of cinema in Canary Islands Playing the role of a convict, wrongly imprisoned for a robbery Years later, during Civil War, Guetón was arrested again – this time in real life If you are as sought-after as artist and filmmaker Ben Russell, you have to master creative time management When you are supposed to give an interview, but you also have to go to the laundro- mat, why not combine the two? Why not do the dirty laundry in public?

SO rewind : analog perspectives 69 THIS WATER GIVES BACK NO IMAGES Aleksandar Radan DEU | Experimentalfilm | 06:06 | 2018 URBS Johan Robin DEU | Experimentalfilm | 20:32 | 2017 Das Wegbrechen sinnhafter Zusammenhänge hinterlässt eine Leerstelle, die als Freiraum abseits alltäglicher Routinen, ebenso wie als bedrücken- des Fehlen persönlicher Anschlussstellen erfahr- bar ist Der Film kombiniert analoges 16- und 8-mm-Material mit digital hergestellten Bildern und führt filmische Oberflächen und Sinnlich- keiten zu einem reflexiven Vergleich urbaner Orte: Eine Filmpoetik, auch des Verfalls, die dem teilweise beschädigten Filmmaterial innewohnt Urbs ist Teil der dreiteiligen Reihe “Cosmicus” The decline of sensual connections leaves an emp- ty space that can be experienced as a free space away from everyday routines as well as an oppres- sive lack of personal connections Combining digital and analog 16- and 8-mm film, Urbs reflects urbanity in cinematographic scapes and senses Its poetry is one of decay, living in damaged and flawed analog film itself Urbs is part of the trilogy “Cosmicus” by Johan Robin and Harald Ansorge

70 SO rewind : analog perspectives DER EINZELKÄMPFER | THE LONE FIGHTER Arne Körner DEU | Dokumentarfilm | 10:30 | 2017 ULTRA TENNIS Yuri Zhirov, Avet Oganesyan RUS | Experimentalfilm | 03:56 | 2017 „Ich hab‘ mich als Kind im Wald versteckt und ge- heult, weil ich so arm war “ Mit 15 fuhr Jürgen Blin zur See Es folgten eine Ausbildung zum Flei- scher und die Entdeckung des Boxsportes 1971 kämpfte er gegen Muhammad Ali, verdiente 180 000 Mark Über den Kampf sagt er: „Ich hat- te keine Chance” “I hid in the woods as a child and cried because I was so poor ” At the age of 15, Jürgen Blin left his home and went to sea This was followed by an education as a butcher and the discovery of box- ing In 1971 he fought Muhammad Ali and made 180 000 D-Mark About the fight Blin says: “I had no chance” Ein Tennis-Videospiel wird auf einer Tischtennis- platte Realität mit Verweisen auf VHS-Ästhet- iken und historisch anmutenden Spezialeffekten A tennis-videogame becomes reality on an table tennis table with references to VHS-aesthetics and seemingly historic special effects

SO rewind : analog perspectives 71 BYHLEGUHRE, FLUSS DER FINSTERNIS | BYHLEGUHRE, RIVER OF DARKNESS Florian Rau, Andreas Kersten, Gunnar Grah | DEU | Spielfilm | 06:53 | 2017 Ein kaum erforschter Fluss in einem urtümlichen Land: Leise und unaufhaltsam bahnt sich ein mu- tiger Forscher den Weg durch den dunklen Ur- wald Immer weiter stößt er vor auf dem Flusslauf der Byhleguhre Er ist auf der Suche nach der mys- teriösen Laienmissionarin Cornelia Kurtz A brave adventurer advances into uncharted ter- ritory By boat, he carefully sneaks up the river Byhleguhre, that pushes its way through dense jungle His mission is to find the mysterious mis- sionary Cornelia Kurtz

72 SO OPEN-AIR ( BERLINER BEAT ) Mareike Almedom DEU | Experimentalfilm | 09:13 | 2017 Z FEST David Cordero ESP | Spielfilm | 15:51 | 2017 Eine mumifizierte Frau erinnert sich auf dem Dach eines alten Fabrikgeländes an das freie und lässige Berlin der Neunziger Jahre Ihre Gedanken fallen hinab in die Schluchten von heute Das Tempo und der Druck nehmen zu Autos und Menschen kommen näher – zu nah – zu eng! Ein Paar, das ein Musikfestival besucht, streitet sich, während sich um die beiden herum das wah- re Drama abspielt On the roof of an old factory site a mummified woman remembers the free and casual Berlin of the 1990s Her thoughts fall down into the urban canyons of today The pace and the pressure are increasing Cars and people are getting closer – too close – too narrow! A couple is arguing during the visit of a music fes- tival – not directly realising that the real drama is taking place outside their tent

SO OPEN-AIR 73 TANGIBLE Laura Castillo COL | Animationsfilm | 09:43 | 2017 ALTO EL FUEGO | CEASE FIRE Raúl de la Fuente COL | Dokumentarfilm | 21:00 | 2017 Juan ist ein einsamer Mann, der den Sinn des Le- bens verloren hat Er beginnt, nach seiner alten Liebe Ana zu suchen, um in ihr (s)einen Grund zu leben zu finden Die Suche führt dazu, dass er sei- ne Heimatstadt wiederentdeckt, darauf bedacht, in sich selbst das zu finden, was er in Ana zu fin- den gewünscht hatte Über 50 Jahre kolumbianischer Bürgerkrieg - über 8 Millionen Opfer In einem Heim für frü- here Kindersoldat:innen wird diesen geholfen, in die Gesellschaft zurückzufinden Juan is a lonely man who has lost the meaning of his life He decides to search for Ana, his old love, hoping to find in her his own reason for being Juan’s pursue will guide him to rediscover and re- invent the city he lives in, aiming to find within it and in himself what he believed to find in Ana More than 50 years of Columbian Civil War – more than 8 million victims In a home for former child soldiers, they are supported getting back into society

74 SO OPEN-AIR AREKA Atxur Animazio Taldea ESP | Animationsfilm | 06:35 | 2017 CHEN LI | SUNKEN PLUM Roberto F. Canuto & Xu Xiaoxi | CHN | Spielfilm | 19:57 | 2017 Euxebis Vater wurde von den Franquisten ermor- det und obwohl die Diktatur längst vorbei ist, hatte sie nie die Möglichkeit, die Erinnerung an ihren Vater wiederherzustellen Nach vielen Jah- ren, als endlich das Grab ihres Vaters gefunden wird, stellt Euxebi ein Bild neben seine Knochen Die Mutter von Chengdu, einer chinesischen Transgenderfrau, ist verstorben Chengdu fühlt sich verpflichtet, in ihren Heimatort zurückzu- kehren, auch wenn sie ihr wahres Selbst vor Fami- lie und Freunden verstecken muss Euxebi’s father was murdered by the Francoist and although dictatorship has been over for a long time, she never had the opportunity to restore the memory of her father After many years, when fi- nally her father’s grave is found, Euxebi places a picture next to his bones Chengdu, a transgender Chinese woman, receives news of her mother’s death She feels obliged to return to her birthplace, even though she’ll have to hide her true self from family and friends

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84 DANK an alle die uns beim Planen, Organisieren, Texten, Zeichnen, Layouten, Flyern, Plakatieren, Bauen, Programmieren, Reparieren, Kochen, Korrigieren, Übersetzen und Vorführen unterstützt haben. An alle, die uns während des Festivals unterstützen, Filmschaffende, Presse, Kassen, Essens- und Geträn- kestände zu betreuen und sich in der Vorbereitung mit uns zusammen in vielen Wochen, viele, viele Nächte um die Ohren geschlagen haben. DANKE an alle Traumatiker:innen, Festivalmacher:innen bei Film- und Festival-Netzwerken in Hessen und Deutschland, Dach- und Verbandsorgane, Kul- turinitiativen und Unterstützer:innen in Mar- burg, Gießen und Hessen für euren Input, für eure Kooperation, Hilfe, Inspiration und Unter- stützung. Dabei ganz besonders an Andreas Heidenreich, der uns in den letzten 25 Jahren in sämtlichen Be- reichen immer wieder und wieder mit Rat und Tat zur Seite stand. Und natürlich an unsere Nachbarin Frau Brech- lin für ihre jährliche Geduld mit Open-Air Film- ton nach 23:00. EIN BESONDERER DANK unseren Förderern und Sponsoren: HessenFilm und Medien GmbH, der Stadt Marburg, AStA Marburg, Sparkasse Marburg-Biedenkopf, fritz-kola und der Radeberger Gruppe. EIN GANZ BESONDEREN DANK an Euch, das beste Publikum der Welt, das uns jedes Jahr aufs Neue besucht – manchmal allen Wetterbedingungen zum Trotz. Wegen und für Euch machen wir das alles! VIELEN DANK an René Appel für das diesjährige Design-Kon- zept, in dem er die schwierige Aufgabe meisterte, Geschichte und Zukunft graphisch zu vereinen. FILMPROGRAMM Andreas Behr Anna Harbke Christian Geyer Christian Schweinfest Clara Toker Cornelia Hellhund David Höth Jana Sander Jeffrey Koller Jonathan Schreiber Lennart Bendixen Lorraine Schnell Luisa Döhler Margarete Rosenbaum Maria Willadsen Martin Henkelmann Melina Griesel Nils Meyn Nina Reichert Ovidiu Mateas Peter Stock Philipp Blum Rebecca Partikel Sarah Castillo Sebastian Apel Sophie Brakemeier Sebastian Spors Sina Strübe Sophie Brakemeier Tim Wilhelm & das Projektseminar

85 PROJEKTSEMINAR „Praktische Medienarbeit: OpenEyes Filmfest Marburg 2018. Theorie- und Praxiserfahrung in der freien Kulturszene“, so der vielversprechende Titel im Vorlesungsverzeichnis des Sommersemesters für den Studiengang Kunst, Musik & Medien. Seit 2010 besteht diese Kooperation des OpenEyes Filmfest und dem Fachbereich 09 Germanistik und Kunstwissenschaften der Philipps-Universität Marburg. Dabei geht es einerseits um die Vermittlung von Grundlagen des Veranstaltungsmanage- ments, andererseits um konkret praktische Mitarbeit der Studierenden an der Vorbereitung und Pla- nung des OpenEyes Filmfest. SEMINARLEITUNG Christian Schweinfest PROJEKTSEMINAR Alyssa Maria Millitzer Angelina Efimova Angelina Taube Anna Brauer Annalena Walther Camilla Terhorst Dario Lesch David Augusto Corrales Medina David Haag David Knell Denise Davidt Helene Becker Jakob Hauenschild Jan Obradovic Johanna Peter Johanna Schaffner Karen Jahn Karolin Alber MENTOR:INNEN Anna Harbke Christian Geyer Cornelia Hellhund Lorraine Schnell Melina Griesel Karin Annabelle Blecke Klara Josten Lea Werner Lena Elschner Lilian Schäfer Luka Batinic Mara Sofie Schittek Marcel Henrich Maria Terkamp Matej Vrdoljak Na-Young Ha Philipp Johannes Gerhards Pia Wormsbächer Sascha Schneider Sophia Denk Theresa Uhrebein Wadim Neesbors Nils Meyn Sebastian Apel Sina Strübe Tim Wilhelm

86 FESTIVALLEITUNG ORGANISATIONSLEITUNG Sebastian Spors Cornelia Hellhund ORGANISATION Anna Harbke Anne Weigel Christian Schweinfest David Höth Kaira Masuhr Lorraine Schnell Martin Henkelmann MITARBEIT Jana Sander Jonathan Schreiber Nils Meyn Christian Geyer Melina Griesel Philipp Blum Rebecca Partikel Sarah Castillo Sebastian Apel Tim Wilhelm FESTIVALBÜRO Melina Griesel Tim Wilhelm FILMMANAGEMENT Sebastian Apel FESTIVALTRAILER PRESSE- UND ÖFFENTLICHKEITSARBEIT Melina Griesel Tim Wilhelm TEXTREDAKTION VISUAL CONTENT Philipp Blum Rebecca Partikel Sebastian Apel Melina Griesel Sebastian Apel Sarah Castillo Tim Wilhelm Martin Henkelmann Melina Griesel GÄSTEKOORDINATION FINANZEN Cornelia Hellhund Sina Strübe Lorraine Schnell Cornelia Hellhund Sebastian Spors Frank Peter

Inhalt

Vorwort

Grußworte des Oberbürgermeisters

Timeline

Festivalprogramm und Festivalorte

Rahmenprogramm

Mittwoch

Donnerstag

Donnerstag

Freitag

Freitag

Freitag

Samstag

Samstag

Samstag

Sonntag

Sonntag

Sonntag

Förderer/Sponsoren/Kooperations- und Medienpartner

Danksagung

Organisationsteam und Seminar